演出時間：2023/12/11-12/24
演出地點：西門町、萬華街區、公館水源地
即將於10/17（二）12:00 於OPENTIX啟售！
「漫遊者劇場」啟發自哲學家班雅明提出的「漫遊者」，以發達資本主義時代，孤立的個體在都市大量人群中行走的感知出發，城市宛若巨大的舞臺，透過耳機裡的聲響，將表演隱匿在城市之中。2016年起，黃思農與再拒劇團開始「漫遊者劇場」的創作，曾於台北、澳門、柏林、香港等地演出。
透過觀眾獨自步行、聆聽與體驗的旅程，參與者透過拿到的地圖、路線說明與指示，尋找並抵達老舊城區的不同角落聽取聲檔，觀眾參與這個沒有演員、秘密進行並且只有聲音的「隱形」演出，產生從人群抽離了出來的獨特觀劇體驗，並以一種疏離的角度，重新發現並感受其所居住的城市日常。
演出場次：
《日常練習：消失的動作》
12/16（六）—12/17（日）、12/23（六）—12/24（日）
每天7場（11:00-17:00），每場限4人
《其境／他方》
12/12（二）—12/16（六）、12/19（二）—12/23（六）
每天9場（10:00-18:00），每場限1人
《逝言書》
12/15（五）14:00、16:00
共2場，每場限24人
《日常練習：消失的動作》
2016於台北西門町街區首演，是一場觀眾單獨參與的感知體驗。故事從一間紅燈區賓館房內，一本偵探遺落的筆記本開始，內容關於一起一九九〇年代發生在該房間的性工作者謀殺案。圍繞著這個犯罪事件，透過地圖及音軌引導，觀眾戴著耳機一邊依指示步行前往西門町城市不同的場域——繁華的街道、咖啡店、組成複雜的住商混合大樓等，聆聽一段一段敘事。
演出透過一個以一九九〇年代為背景的虛構文本，將過去召喚至眼前，與當下的時空產生碰撞，聲音文本與眼前所見風景的錯置與對話，就像兩個平行時空——記憶試著去「標記」、「銘刻」，而現代化城市快速變換的街景與招牌，卻讓記憶成為一種徒勞（futility）。我們是時間的夢遊者，重複著一個又一個「消逝中」的動作。
《其境／他方》
2017應台北當代藝術館「破碎的神聖」展覽邀請，黃思農發表「漫遊者劇場」萬華系列作品《其境／他方》，以一名偵探做為主述者，觀眾循地圖與指示獨自前往城市中不同的指定地點，除了卡帶錄音機外，亦有公共圖書館的有聲書、寺廟裡的公共電話等「過往之物」做為聆聽聲檔的媒介。
錯位的時空帶我們進入龍蛇雜處的台北舊城區萬華，故事在沒落紅燈區的性工作者與底層人物中鋪展，作為一個「引子」，在地理景象（landscape）與心靈圖像（mindscape），個人記憶與城市記憶的交織下，我們重新「聽見」庶民生活中混亂、真實卻迷人的場景。
《逝言書》
2019年首演於柏林蒂爾加滕公園，演出以卡夫卡的書信為引，帶領觀眾穿梭於路線中的樹林、步道，聆聽一封封被台灣國家檔案局封存六十年，無法送達的遺書。2020年《逝言書》則回到曾是刑場的台北公館水源地，參與「人權藝術生活節」，觀眾戴著耳機隨創作者穿越一個又一個不同的歷史場域，而聲音作為一種記憶的殘響，見證著地景的星移物換。
黃思農從德希達的「魂在論」出發，邀請多位劇場演員與發起「遺書追討運動」的受難人黃溫恭孫女張旖容擔任主述，一起重新錄製1950年代的地下抵抗運動留存的書信、口述、歌曲創作、審訊筆錄、遺書等歷史檔案文件，讓不在場而身影模糊的逝者記憶和場景，得以被生者的「聲音」召喚至當下，並創造一種悼亡的政治：「為了被壓迫與消音的他者，開展死亡前的遺囑面向。」